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我们向何处去？作者:Herschel,Chzpp,分类:文学 人气: 装帧:平装 / 32开 / 338页 / 0字 ISBN(10位/13位):7538609563. 出版:吉林美术出版社于2008-11-24出版 定价:¥69元 标签(Tags): 收藏人数： |
| 简介: |
| 画家高更的最后作品《我们从哪里来？我们是什么？我们向何处去？》表达了画家透过画面向人生的追问。“我们向何处去？”也成了现代艺术未完的结束语。这是一个颇为玄秘的问题，是艺术乃至人生的终极问题。 作者契普在这一章节里将当代艺术分成美国和欧洲两大版块，引述了多位艺术家的声明、论点、访谈和对话，纵论现代艺术向当代艺术的转型和过渡。 我们向何处去？也许依旧没有答案。 |
| 目录: |
| 达达·超现实主义和形而上画派 达达 超现实主义 形而上画派 当代艺术 美国的当代艺术与艺术家 欧洲的当代艺术与艺术家 附录 参考书目 译名索引 |
| 内容摘要: |
| 基里柯（一个画家的冥想），一九一二年 未来绘画的宗旨会是什么？与诗、音乐和哲学是一样的：创造前人所不知道的感觉；卸尽艺术上一切常规和早已被接受的，以及一切主题，以取得美的综合；完全压抑人在领导或在表达象征、感觉、思想的手法，一劳永逸地将其从总是依附在雕塑的人神同性论中解脱出来；以“东西”的素质来看一切，甚至人。这是尼采的方法。若应用在绘画上，可能产生非凡的结果。这是我想在我画里证明的。 当尼采谈到他在阅读斯汤达（Stendhal,1783－1842）或听卡门音乐的乐趣时，一个人如果够敏感的话，会感受到他的意思的；这已不是一本书，而那也不是一首音乐，而是我们由此获得感觉的一样个别的“东西”。那种感觉会被衡量、判断，并和其他更为熟悉的感觉比较，然后选出最富原创性的。 一件真正不朽的艺术品只能从启示中诞生。叔本华（Arthur Schopenhaner）在《附录和补遗》（ hargu und Paralmp）中所说的也许最能界定也最能解释这个时刻，“要有创新的、非凡的、甚至不朽的意念，我们唯有和世界完全隔离一阵，这样最寻常的事才会显得新奇而陌生，这样才会显出它们真正的本质。”如果想像的不是“创新的。非凡的、不朽的”意念，而是在艺术家脑中一件艺术品（绘画或雕刻）的诞生，你就会有绘画的启发原则。 对于这些问题，让我描述一下我怎么获得将在今年秋季沙龙展出的一幅画——《一个秋日午后的谜》（Enigma of an Autumn Afternoon）的启示。一个晴朗的秋日午后，我坐在佛罗伦萨圣克罗齐广场（Piazza Santa Croce）中的一张长凳上。我当然不是第一次看到这广场。我刚从一场漫长而痛苦的肠炎中复原，几乎处于一种病态的敏感状态中。整个世界，下至建筑和喷泉的大理石，在我眼中都像在复原之中。在广场中央矗立着一尊但丁的雕像，穿着长抱，紧挟着作品，戴着桂冠的头若有所思地向下垂着。雕像是白色大理石，但时间给它蒙上了层淡淡的灰色，看起来很顺眼。温暖但没有爱意的秋阳照在雕像和教堂的正面。然后我有一种奇怪的印象，好像我是第一次看到这一切，然后我那幅画的构图就出现在我脑海中了。现在我每次看到这幅画都会再次见到那一刹那。然而那一刹那对我是个谜，因为是无法解释的。而我也喜欢把那件由此进发出来的作品称之为谜。 音乐表现不了那种“使人困惑的极端主义”（non plus ultra）的感觉。反正，我们永远不知道音乐讲些什么。听过一首音乐后，听者有权说，也可以说，这究竟是什么？相反地，在一幅深奥的画中，这就不可能了：我们一旦走进它的深处时，就会静默下来。然后光影、线条、角度和整个空间上的神秘感就开始说话了。 一件艺术品（绘画或雕刻）的启示可以在一个人最不注意时突然而来，也可以在看到某种东西时受到激发。第一种例子是属于一类稀有而奇特的感觉，我只在一个现代人身上见过：尼采。在古人之中，可能菲狄亚斯（我说可能，因为有时我很怀疑）在想像智慧女神帕拉斯的造型，以及拉斐尔在画《圣母的婚礼》（ Mamp Of the Virgin）的寺庙和天空时，知道这种感觉。尼采在谈论他如何构思查拉图斯特拉时说道：“我被查拉图斯特拉吓了一跳”，在这个过去分词中——吓了一跳（surprised）——就包括了整个灵光一现的谜。 另一方面，如果是因为看到物件的组合才产生启示，那么在我们脑中产生的作品就会紧接着浮现促其诞生的情况。两者很相像，但在一种奇怪的方式下，好比两兄弟间的相似，或更正确地说，好比我们认识的一个人在梦里和真实；司的形象；他同时是那个人也不是那个人；仿佛容貌略微变了形。我相信从某个观点来看，在梦里见到的那个人是他在形而上之真实的证明，所以就这一观点看来，一件艺术品的启示也证明了某些偶发事件的形而上的真实，是我们有时体验到“某些事情”在我们面前出现并在我们身上引发出一件艺术作品的形象的方式，这个形象在我们的心灵上唤起了惊讶——有时是沉思——但通常且总是创作上的喜悦。 车站之歌 小车站，小车站，你给我的快乐有多少啊。你看起来在四周，在左边，在右边，也在你后面。你的旗帜猎猎作响，分人心神，为什么要受苦呢？让我们进去，我们难遭还“不够多”？让我们用白粉笔和黑炭笔记下快乐和快乐之谜，该谜团和其证明。回廊之下是窗子，每扇窗内都有一只眼睛看着我们，并且有声音从深处叫唤我们。“车站的快乐”来到我们身边，变了形后又从我们身边走开。小车站，小车站，你是神圣的玩具。宙斯把你忘在这清澈而扰人的喷泉旁的广场上——几何的、黄色的——是多么教人烦恼啊？你所有的小旗子在亮丽醉人的苍穹之下一齐僻啪作响。在你的问墙之外，生命进展得有如一场灾难。而这一切与你有什么关系呢？ 小车站，小车站，你给我的快乐有多少啊。 神秘的死亡 关塔上的钟标着十二点半。太阳高挂，燃烧着天空。照亮了房子、宫殿、门廊。它们在地上的阴影画出柔和的黑色长方形、方形和 菱形，使烧伤的眼睛愿意在上面凉爽一下。什么样的光啊，和温文聪慧的人一起住在靠近慰藉人的门廊，或笨拙地覆盖着五彩小旗帜的高塔边，该有多甜蜜呀！曾经有过这种时刻吗？又怎样呢？反正我们看着它溜过！ 多么缺乏暴风雨，猫头鹰叫声，汹涌的海浪啊！在这里荷马也找不到歌。一辆灵车永无止尽地等下去。它黑如希望，而今天早上有人 坚持，在夜里它也要等。某处有一具我们看不见的尸体。钟指着十二点三十二分；太阳正落下；是离开的时候了。 假日 他们人并不多，但欢乐给了他们的脸一种奇怪的表情。整个城市都装饰着旗子。在广场的一端，靠近伟大的君王一征服者雕像旁的大塔上有旗子。旗帜在灯塔上，在泊在海港的船桅上，在问廊上，在收藏稀有绘画的美术馆上迎风作响。 接近一天的正午时，“他们”聚在大广场上，那儿筵席已摆好。在广场中央有一长桌。 太阳美丽之极。 确切的、几何的影子。 高远的天空上，风吹开了大红塔上的五彩旗子，是这么抚慰人的红色。有黑点在塔尖上移动。他们是等着在正午发礼炮的枪手。 终于十二点了。庄严的。忧郁的。太阳到了天空那道弧线的正中央时，在该城的火车站献出了一座新钟。每个人都哭了。一列火车急驶而过，汽笛尖鸣着。礼炮轰隆响着。啊！竟是这么美丽。 然后，他们坐在筵席上吃烤羊肉、蘑菇和香蕉，喝着清鲜的水。 整个下午，他们一小撮一小撮地走在拱廊下，等着晚上好休息。 就是这样。 非洲的感觉。拱廊永远在这。阴影从右到左，令人忘却记忆的清风，像一片巨大而突出的叶子般落下。但它的美在于其线条：命运之谜，顽强意志的象征。 古代，断断续续的光和影。一切神祗都死了。武士的号角。在树林边缘的夜号：城市、广场、港口、拱廊、花园、晚宴；悲哀。什么都没有。 我们可以数一数线条。灵魂跟随并和它们一起成长。雕像，无意义的雕像必须建立。红墙遮住了一切腐朽的无穷。一只蜗牛；船侧柔软的温柔之船；春情发动的小狗。驶过的火车。谜团。香蕉树的快乐；成熟果子的丰美，金黄而甜美。 没有战争。巨人都藏在石头后。可怕的刀剑挂在幽静无声的房间墙上。死亡在那儿，充满了允诺。美杜莎有不是用来看的眼睛。 风在墙后。棕搁树。从没来过的鸟。 表情痛苦的人 在闹街上，灾难过去了。他表情痛苦地来到那里。他慢慢地吃着一块又软又甜的蛋糕，好像在吃他自己的心一样。他的眼睛分得很开。 我听到什么？远处的雷声轰隆，水晶天花板上的一切都在震动；是一场战争。雨洗净了人行道；夏天的喜悦。 一股奇异的爱意充满我心：噢！人啊人！我要使你快乐。如果有人攻击你，我会以狮之勇气、虎之残忍来护卫你。你想去哪里；说吧。现在雷不响了。看天空多纯净，树多闪亮。 房间的四面墙切割了他并使他瞎了。他冰做的心慢慢地溶化了：他在摧毁爱。谦卑的奴隶，你像一只被宰的羔羊一样地温柔。你的血流到你温柔的胡子上。嘿！如果你冷的话，我会盖着你。来啊。快乐会像一只水晶球般在你脚边滚动。而你脑中的一切“构造”会一起来赞美你。那一天，我也会夸奖你，坐在阳光普照的广场中央，靠近石武土和空水池。而将近黄昏，灯塔的影子在防波堤上拉得长长的，旗帜猎猎作响，白色的风帆鼓得又硬又满时——好像乳房因爱和歌而饱满，我们就会投人彼此的臂弯里，一起哭泣。 |
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