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美国纽约摄影学院摄影教材（上）作者:这条评论对您有帮助吗？,中国出版社,美国纽约学院,分类:学术 人气: 装帧:平装 / 16开 / 563页 / 0字 ISBN(10位/13位):7800073483 出版:中国摄影出版社于2000-05- 1出版 定价:¥90元 标签(Tags):学术 文学其他 美术常识 艺术理论 摄影作品 雕塑技法 Others 其他 收藏人数： |
| 简介: |
| 这是一套经典的摄影教材，由美国纽约摄影学院编著。书中由浅入深地全面介绍摄影技术。学习者通过自学，可全面掌握并提高自己的摄影技艺。本书除常规摄影外还包括最新的数码摄影技术。根据新版本全部重新翻译，内容比老版本增加约一半，且全部为彩色。精美的印片、深邃的内涵、完美的构图和无尽的美学意境——这正是完美的摄影技术，也正是纽约摄影学院将要引你攀登的高境界。本教材是前所未有的最佳教材，它的唯一目的就是帮助广大摄影爱好者走上成功之路，传授作为一个成功的职业摄影家或一流的业余摄影师所必备的一切技艺。 |
| 目录: |
| 目录 引言 第一单元 第1课 摄影家的眼力 1．1 摄影家的眼力 1．2 好照片要有主题 1．3 一幅好照片要有一个能吸引 注意力的主体 1．4 好照片画面要简洁 1．5 对三项基本原则的运用 1．6 找出最好的一张 1．7 观察你周围的世界 第2课 照相机和镜头 2．1 摄影所涉及的问题 2．2 照相机的基本部件 2．3 照相机的类型 2．4 本课程需要哪种照相机 2．5 镜头 2．6 镜头速度 2．7 什么是孔径 2．8 焦距 2．9 焦距与影像大小的关系如何 2．10 什么是标准镜头、广角镜头和远摄镜头 2．11 什么是折反射镜头 2．12 什么是变焦镜头 2．13 什么是微距镜头 2．14 什么是炫光 2．15 什么是透视畸变 2．16 什么是肖像镜头 2．17 什么是线性畸变 2．18 什么是鱼眼镜头 2．19 代表作品赏析 自我检测 第3课 如何使用照相机 3．1 取景系统 3．2 光学取景器和测距器 3．3 单镇头反光（SLR）取景器 3．4 双镜头反光（TLR）取景器 3．5 毛玻璃机背 3．6 视频取景器 3．7 聚焦 3．8 聚焦的方法 3．9 景深 3．10 景深应用的技巧 3．11 代表作品赏析（一） 3．12 快门速度 3．13 快门速度与运动 3．14 快门速度的选择 3．15 代表作品赏析（二） 3．16 如何得到更清晰的照片 3．17 快门速度与照相机震动 3．18 有用的附件 3．19 照相机震动还是焦点失调 3．20 怎样维护照相机 3．21 代表作品赏析（三） 自我检测 拍摄计划 第二单元 第4课 胶片 4．1 胶片 4．2 胶片的类型和尺寸 4．3 胶片特性 4．4 胶片速度 4．5 颗粒度 4．6 反差 4．7 你将采用何种黑白胶片 4．8 彩色胶片原理 4．9 胶片的彩色是怎样形成的 4．10 彩色负片 4．11 彩色及转片 4．12 彩色胶片选择 4．13 彩色胶片特性 4．14 选择你的彩色胶片 4．15 高反差胶片 4．16 新型彩色胶片 4．17 伊斯门5247和5294 4．18 彩色平衡 4．19 盘片分装 4．20 胶片的储存和保护 4．21 互易律失效 自我检测 第5课 曝光 5．1 什么是曝光 5．2 如何确定适当的曝光景 5．3 愚蠢的测光表 5．4 测光表是如何工作的 5．5 如何使用测光表 5．6 使用18％灰板 5．7 什么是胶片的宽容度 5．8 胶片的宽容度到底意味着什么 5．9 高反差场景的曝光 5．10 获取究美的曝光 5．11 使用自动曝光照相机 5．12 片状颗粒胶片 5．13 曝光彩色胶片 5．14 彩色负片的曝光 5．15 彩色反转片的曙光 5．16 强迫显影彩色胶片 5．17 以完美的照片为目标 5．18 特殊曝光的场合 自我检测 第6课 黑白胶片显影 6．1 显影的基础 6．2 定温定时法 6．3 需用设备 6．4 显影罐选择 6．5 显影化学品 6．6 胶片显影的布置 6．7 化学品储存 6．8 温度控制 6．9 显影步骤 6．10 底片存放 6．11 观察底片 6．12 密度 6．13 反差 6．14 反差比较 6．15 底片鉴评 6．16 显影常见问题 6．17 规范化 6．18 几项深层的操作 6．19 互易律失效 6．20 散页片显影 6．21 加厚法 6．22 减薄法 自我检测 第7课 滤光镜 7．1 滤光镜 7．2 彩色摄影滤光镜 7．3 偏振滤光镜 7．4 滤光镜的尺寸 7．5 荧光照明用滤光镜 7．6 黑白摄影中如何使用滤光镜 7．7 滤光镜系统 7．8 特殊滤光镜 7．9 使用滤光镜的曝光 7．10 彩色补偿（CC）滤光镜 自我检测 第三单元 第8课 培养你的眼力 8．1 构图与眼力 8．2 通过布局突出重点 8．3 通过物体大小的比例关系突出重点 8．4 通过搭画框的方法突出主体 8．5 通过光来突出主体 8．6 通过会聚线条来突出重点 8．7 通过选择焦点来突出重点 8．8 通过重复来突出重点 8．9 通过动作突出重点 8．10 常见错误及其预防方法 自我检测 第9课 自然光 9．1 光线介绍 9．2 光的基本特性 9．3 光的基本方向 9．4 正面光 9．5 45°侧光 9．6 90°侧光 9．7 逆光 9．8 怎样在室外拍摄人像 9．9 旅行摄影 9．10 装备 9．11 从拂晓到黄昏拍摄旅行照片 9．12 极端的天气条件 9．13 在机场 9．14 作品赏析 自我检测 第10课 现场光 10．1 现场光 10．2 为什么使用现场光 10．3 现场光摄影技术 10．4 现场光摄影技巧 10．5 使用测光表 10．6 现场光和显影 自我检测 第11课 人造光 11．1 人造光 11．2 泛光灯和聚光灯 11．3 家庭摄影室的布置 11．4 灯的类型 11．5 家庭摄影室的基本照明设备 11．6 摄影室照明设备的照明特性 11．7 基本布光过程 11．8 布光实践 11．9 练习一用光表现物体的外形 11．10 练习二展示物体的质感 11．11 练习三展示物体的透明度 11．12 照明反差 11．13 测光表的使用 自我检测 12．1 闪光灯马频闪灯 12．2 电子闪光灯 12．3 自动曝光频闪灯 12．4 可控硅装置 12．5 专用闪光灯 12．6 同步 12．7 色温和彩色胶片 12．8 闪光灯或频闪灯的使用 12．9 造型光 12．10 频间灯曝光 12．11 闪光侧光表 12．12 反射闪光的曝光 12．13 多闪光灯的曝光 12．14 用一步成橡胶片进行试拍 12．15 频闪灯的四种布光方案 12．16 使用频闪灯的四种常见错误 自我检测 第13课 完美的照片 13．1 关于本课 13．2 完美照片的特点 13．3 案例分析 13．4 案例分析之一——极乐鸟（花） 13．5 加工后的照片 13．6 彩色还原 13．7 小结 13．8 案例分析之二——新兵营 13．9 案例分析之三——对打 13．10 商业制作与定做 13．11 由底片或幻灯片到照片 13．12 案例分析之四——自画像 13．13 尺寸 13．14 边 13．15 饰面 13．16 接触照片 13．17 相纸的种类 13．18 案例分析之五——工业环境 13．19 按步分析 13．20 案例分析之六——女人与猫 13．21 案例分析之七——两个孩子 13．22 案例分析之八——月亮与冰川 13．23 案例分析之九——祖孙俩 13．24 案例分析之十——母与子 13．25 案例分析之十——农场 13．26 案例分析之十二——椅子上的舞女 13．27 小结 第14课 暗室 14．1 暗室 14．2 概述 14．3 关于暗室 14．4 所儒设备 14．5 安全灯 14．6 放大计时器 14．7 其他暗室设备 14．8 放大机的选择 14．9 放大机的组成 14．10 光源 14．11 放大机镜头 14．12 底片夹 14．13 安置放大机 14．14 三项基本控制 14．15 尺寸权 14．16 放大纸的选择 14．17 放大过程的基本步骤 14．18 改变曝光控制照片 14．19 进行曝光测试 14．20 控制照片的反差 14．21 放大过程中易犯的基本错误 14．22 剪裁 14．23 局部遮挡 14．24 局部额外曝光 14．25 单元法 14．26 闪光 14．27 渐晕 14．28 印制黑边 14．29 显影大照片 14．30 相纸 14．31 接触印相和样片 14．32 如何制作接触照片 14．33 其他干燥方法 14．34 上光 自我检测 第四单元 第15课 基础人像布光 15．1 基础人像用光 15．2 光的方向 15．3 设定相机的高度 15．4 放置主灯 15．5 三角形亮区 15．6 鼻子下面的阴影 15．7 设置辅助灯 15．8 放置背景灯 15．9 改变背景的影调 15．10 使用背景聚光灯 15．11 加用头发灯 15．12 造型灯 15．13 反光伞照明 15．14 反光伞照明基础 15．15 使用反光伞 15．16 彩色胶片曝光 15．17 小结 16．1 概述 16．2 以拍摄人像为职业 16．3 在家里设置摄影室 16．4 器材 16．5 现场光人像 16．6 照相机高度 16．7 在取景器中布局 16．8 测光 16．9 正面人像 16．10 展示脸部四分之三人像 16．11 侧面像 16．12 伦勃朗用光法 16．13 单灯的设置 16．14 确定曝光 16．15 为你的被摄者摆好姿势 16．16 使用一块反光板 16．17 指导你的被摄者 16．18 两盏灯的布置 16．19 高调 16．20 轮廓光 16．21 大半身人像 16．22 使用道具 16．23 如何安排手 16．24 眼镜 16．25 毕业像 16．26 校正缺陷 第17课 实景人像 17．1 与众不同的表现 17．2 家庭人像 17．3 在家里拍摄 17．4 设备 17．5 一般规则 17．6 户外人像 17．7 户外背景 17．8 简洁 17．9 使用辅助闪光 17．10 注意混色光 17．11 如何销售 18．1 约瑟夫·史耐德 18．2 和拍摄对象打交道的心理学 18．3 儿童的发育 18．4 器材 18．5 布光 18．6 设置 18．7 父母与子女合影 18．8 表情 18．9 孩子和宠物 18．10 摄影技术方面应注意的事项 18．11 如何处理手的姿势 18．12 家庭宠物 18．13 学生作品选 18．14 摄影室的管理 18．15 广告和插图 |
| 内容摘要: |
| 理想的彩色胶片应该是不管光源如何，拍摄 出影像的色彩都能精确无误地还原到原摄景物的 自然色彩。但事实上做不到。特别是彩色反转片， 它只能当光源是相对较窄的色温范围时才能获得 真实的彩色还原。因此就产生两种基本类型的彩 色反转片： 1．日光型彩色片 适用于色温5500K的光 源。所以它只有今光源带蓝色的条件下才能较精 确地还原彩色。它要求采用日光或闪光灯光，其色 温接近5500K，可以获得精确的彩色还原。 2．灯光（白炽灯）型彩色片 在带红色成份的 光源下彩色还原准确。所以它要求在溢光灯下或 家用灯光下进行拍摄。 从上表可见，溢光灯泡有两种。 一种的色温为3200K。另一种为3400K。大 部分钨丝灯光型胶片适用色温为3200K称为B型 胶片。有少数灯光型胶片设计为与3400K相适应， 称为A型胶片。这样，你就可以选择最接近你所 用光源色温的彩色胶片。 如果你在室内普通的家用灯泡下拍摄景物， 这类灯泡的色温约为2800K。你最好选用彩色平 衡点在3200K的B型胶片，从而达到比较接近的 彩色平衡。如果要求极高的拍摄精确度，就得在相 机镜头上加个滤光镜。我们将在“滤光镜”一课里 讨论它。 彩色反转片通常分日光片和灯光片，而彩色 负片则无此区分。绝大多数彩色负片只有目光型。 如果你要在白炽灯光下拍摄，可加滤光镜来使之 相适应。如果形成的色彩尚有偏离，在印制照片时 还可以调整。但如果采用彩色反转片来制做透明 正片，就没有上述的调整机会。被冲洗出的片子就 是它的最后产品。所以使用彩色反转片摄影必须 十分注意它与光源色温的适应性。 彩色负片具有较宽的色彩可调幅度。柯达生 产的柯达彩色400可同样适用于灯光和日光，无 需加用滤光镜。但请注意，柯达有时也附告：“在 要求严格的用途上，如有必要，可加适当的彩色偿 补滤光片。”换句话说，当你采用柯达彩色400在 钨丝灯光下拍摄，并希望获得尽可能精确的色彩， 就需借助滤光片。 总而言之： 彩色负片 基本上都与日光平衡，是为适应日 光或频闪光设计的。 彩色反转片 应根据光源不同来选用胶片： a．日光片适应日光和频闪光 b．钨丝灯光B型片适应3200K可用于家用灯 泡的光照。 c．钨丝灯光A型片中针对3400K照相泛光灯 的光照。 4．19 盘片分装 使用35mm胶片采取大盘分装的办法，可以 使你节省大约一半的胶片费用。如果你进行大量 拍摄，买一长卷的大盘片卷来自己分装很实惠。在 讨论怎样去做之前，让我们先来斟酌一下，究竟值 得不值得这样做。 当你为进行一个系列的摄影活动考虑各种装 备和所需时间等等因素时，对胶片费用也许很少 顾及。当你碰到一个不可取代的拍摄机遇，你当然 不希望由于胶片准备不足而失此良机。如果你已 有盘片分装的胶片装备，这机会肯定能抓住。 盘片分装包括先买一盘一般为100英尺长的 35mm胶片盘卷，然后分装到一批空暗盒内。做这 件事只需先准备一个盘片分装器、几个空暗盒， 把剪刀和一点胶带。 面临的问题是质量控制。当你购买一盘正常 的近期生产的柯达、依尔福、爱克发或富士胶片， 胶片的质量一般都是完美可信的。这些厂商在制 造过程中的质量控制工做都无懈可击。但当你买 散装的盘片，你可能对胶片质量心存疑虑。你在动 手分装胶卷时也可能出错，如可能跑光，可能不适 当地触摸了胶片表面，最容易犯的是抓伤胶片。 是否值得为了省几个钱而去冒这些险呢？我们 还是坚信盘片分装这个良策。争实上，许多专业摄 影家一直采用盘片分装的办法，声称从来没有发 生什么问题。所以，这个办法也应该是你的选择。 在这一课里我们将讨论盘片分装的有关内容，以 利于你的实践。 怎样进行盘片分装 你可以在照相材料店里买到大盘片卷和空的 135暗盒。不可采用已装过胶片的旧暗盒，因为被 卸开过盒盖的暗盒不能保证不露光。市场上有专 为盘片分装而设计的空暗盒。当你拧、扣暗盒帽盖 时，不致有损防光。此种暗盒的帽盖设计就是可以 让你拧下和扣上的。 你需要在全黑的条件下先将长米盘片装进盛 片器。在暗房、全黑的小屋或防光黑布袋里都可 以。长片装进盛片器后，其他操做就都可以在亮 室进行。 盘片分装器由一大一小两个暗匣子连接组成。 两匣之间有一防光小活门。先将大盘片卷装入大 匣，将片头穿过活门，并固定住。关上活门，把大 匣的盖子按到原位。以上是你必须在全黑条件下 完成的唯一操做步骤。 然后将已取下的胶卷暗盒里的小轴芯放进小 匣，将胶片的片端粘在轴芯上。把暗盒的盒壳和盒 盖套在轴芯上下顶端，然后把小匣的开关上，从而 使匣子密闭防光。现在两个盆子都已关紧，毫不露 光了。你只要简单地把夹在两匣之间的那个活门 打开，拉出分装器身侧的摇把，把胶片从大轴盘卷 统进小暗盒。分装器上有记数装置，使你随时知道 已卷入暗盒的片子有多长。当你看到已卷入36个 框面即可停止卷绕。 要想把已卷到足够推向数的胶卷取出来，先 关上活门，然后打开放暗盒的匣门，切断胶片，留 一小段片子，让它粘留在活门板之外，以便于开始 下一暗盒的操做。取出刚装好胶片的暗盒，把片子 拉了约2英寸，用剪刀把片子算成像厂家成品胶卷 那样的狭窄片舌。如你所知，这片舌是为了把该胶 卷放入相机后，便于牵引、挂片以便拍摄之用。现 在，这一胶卷已分装完毕，只等你去使用它了。 盘片分装的唯一诀窍就是仔细。你的目标是 把新出厂一的胶片按一定长度装入暗盒。不抓伤，不 漏光。如果你严格按照规定的操做步骤，做起来很 容易。如果你犯了一次操做失误，或者怀疑自己抓 伤了胶片或露了一点光，那就R能把这片子抛弃。 想一想盘片分装给你带来可观效益，那么，把偶因 操做不慎产生疑点的胶卷扔掉还是明智之举。原 因是，如果你装进一个可能误报的胶卷，譬如说， 部分漏了点光，你用它来拍摄毕生难逢的大事件， 后来却发现在你拍摄第一张之前胶片早已损坏了， 岂非恨事。所以十分小心，仔细操做，绝对必要。 如果你困惑于盘片分装的节约意义是个如此 重大，那么，试想，你曾经有一次人到过有毛病的 柯达、爱克发、富士或从他任何种类的胶卷吗？这 样的事可能吗？不可能的。所有这几家胶卷主要生 产厂家都建立有极其严格圳微的产品质量控制系 统，左检测，右保证，所以你买到的顶装暗金的胶 卷都是无弊病的。你在这世界已支付民厂有家量控 制所增加的成本钱。如果你买大盘片自己分装胶 卷，这一部分的质量控制和分装操做邮由你自己 来做了，你理所应当地得到合理的回报。 最后，再说几句帮助你防止误差的话。当你 买到一个大盘胶片时，这片子从卷绕在一个塑料 轴上的。整盘胶片被密封盛在不透光黑色封袋 中，再盛装在一个金属圆盒里，并以胶带密封盒 缝。在开封之前一定要先具备一个绝不透光的全 黑场所。确保你的暗室，小房间或黑布换卷袋符合 这一严格要求。 请记住，分装胶片时活门要保持开启，在不 分装胶片的时候则须关闭，如果你一次只使用了 盘片分装器中胶片的一个，要确保活门和两个匣 子都已关上，再把分装器收置一边。 要保证你使用的胶卷暗盒清洁，没有尘埃或 脏物细粒。否则，有可能擦伤胶片。不要以不同牌 号的部件来组成一个胶卷暗盒，一种暗盒轴芯可 能与另一种的轴芯厚薄不一。如果你组装一个暗 盒采用了不同厂家生产的零件，就可能造成防光 不严。 在购买某种型号的盘片分装器时，你可能发 现，它的使用操做方法与常规方法有所不同。在使 用之前请详阅使用说明书，然后先用一个老片卷 按操做程序试用一下。这对你有好处。总之，采用 盘片分装可节约一半左右的胶片花费。但必须做 好各项严密操做的思想准备。 |
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