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品读世界摄影大师精品--伯克·怀特作者:狄源沧,分类:作品集 人气: 装帧:平装 / 32开 / 62页 / 0字 ISBN(10位/13位):7801084365. 出版:西苑出版社于1999-11-30出版 定价:¥12元 标签(Tags):作品集 艺术与摄影 收藏人数： |
| 简介: |
| 这册《伯克·怀特》是西苑出版社“品读摄影大师精品”丛书中的一本，这一批丛书准备先出6本，其它五本为《纽曼》、《 伯克·怀特 》、《维吉》、《尤金·史密斯》、 《曼瑞》、《欧文·佩恩》。本套丛书跟其它摄影图书不同的地方，一是注重作品数量；二是加强了对作品的研究分析。这才在“摄影大师”的前面增加了“品读”二字。 玛格丽特的一生，是勇敢拼搏、奋力战斗的一生。本书按照她一生的奋斗轨迹，精选她各阶段的代表作品，进行简要的分析、读者如能顺序翻阅，将会对这位杰出的女摄影家有更加具体、更加明确的了解。 |
| 目录: |
| 内容摘要: |
| （片段一） 伯克·怀特： 一个嫁给照相机的女人玛格丽特·伯克·怀特（Marsnret Bourk—White）一生中结过两次婚。第一次是跟她的大学同学艾弗里特·恰浦曼（Everett Chapman），这段婚姻维持了三年（1924—1926）。第二次是跟作家艾斯坎因·卡德威尔（Erskine Caldwell）。这次婚姻时间较长，持续了四年（1939—1942）。从此以后，就再也没有跟任何人结过婚。于是她的同行同事，同样被称为《生活》画报摄影四大干将之一的阿尔弗莱德·艾森斯塔德就开玩笑说，怀特小姐是“一个嫁给照相机的女人”。我们也可以这样说怀特女士是一个一心一意、全心全意把毕生精力都扑在摄影事业上的女人。 怀特对她摄影事业的痴迷，可说是达到了不顾一切的程度。1942年跟第二任丈夫卡德威尔的离婚，主要原因之一就是她要无牵无挂全身心地投入第二次世界大战的军事采访，即使付出生命代价，也在所不惜．其实她跟卡德威尔在事业上的合作还是挺不错的。她拍照，卡德威尔写作。曾于1937年合作出版了一本前所未有、图文并茂的画册《你见过他们的面孔》（You have seen their face）。 怀特女士对企图阻止他进行摄影采访的人极为反感。1941年苏德战争期间，怀特女士刚好身在苏联。她是西方各国惟一身在莫斯科的摄影记者。她所拍摄的每一张照片都是千金难买的独家新闻。德国几乎每天晚上都要派飞机对莫斯科狂轰滥炸。为了怀特女士的安全，美国当时的驻苏大使好心好意地劝她停止采访，打道回府。怀特居然“好心当成驴肝肺”，很不礼貌地对大使说：“我想谁都会明白，我会像扔手榴弹那样，把相机镜头扔向那些想把我从独家新闻现场上拉走的人！” 那么，如果在她正在拍照片的时候，有人对她有所干扰，后果又将如何？我们不妨听听她自已怎样说。 怀特说：“当我在拍摄照片时，如果忽然有人跳出来挡住我的镜头，我会为此急得发疯——甚至会气得立刻把他杀掉！要知道，在一次采访中，最精彩的镜头往往只有一个。稍有延误，就会消失得无影无踪！”怀特女士的采访风格跟法国纪实大师布列松完全不同，甚至截然相反。布列松是单枪匹马，悄然无声，力求隐蔽，最好不引起任何人的注意。怀特女士则像一位威风凛凛的大将军，率领大队人马，四处出战，力求战无不胜，攻无不克。她决不会在任何危险和困难面前示弱，决不会因此而后退半步。1934年，为了拍摄纽约商业中心曼哈顿的全景，她登上了克莱斯勒大楼的顶层，顶层边缘有一个朝外突出的“鹰嘴”。为了得到最好的角度，她竟然独自爬了上去，无依无靠，没有采取任何安全措施，摔下去肯定是粉身碎骨。 1941年，在希特勒空军对莫斯科的夜袭中，身处要害地区克里姆林附近，别人都躲进了地铁，惟独怀特女士留在她宾馆的阳台上，泰然自若拍下了《德机夜袭》这幅难得的杰作。1952年，在拍摄《直升机上看美国》专题照片时，当时已经年近半百的怀特老太太把自己吊在直升机肚子下边，只是为了选取角度更加自由自在一点！在怀特女士的一生中，出生人死的故事很多，这里姑且先说这几件。 作为一个女摄影家．在歧视妇女的美国社会工作，为了站稳脚跟，女摄影师要比男的付出更大的努力。她要用自己的作品证明：凡是男人能拍到的照片，妇女不但同样能够拍到，而且还拍摄得比男的更好。 最负盛名的代表作1937年夏，美国肯塔基州的路易斯维里地区洪水成灾。《生活》画报派遣怀特女士前去采访，在采访中拍到了这张照片。典型的形象和鲜明的对比，产生巨大的感染和强烈的震撼，使这张照片成为摄影史上一幅经典性的杰作。画面里这些挎篮提桶排着长队的灾民是在等待发放救济粮（面包）。刚好，灾民们的身后，竖立着一个巨大的广告牌，上面画着美国政府的宣传画：红光满面、衣冠楚楚的四口之家，正坐在小轿车里……右边的白色大字写道：“没有一种生活方式比得上美国生活方式”。头顶上的一行黑字是“全世界最高的生活水平”。这个富裕亮丽的家庭跟下面那一行衣着寒酸、面有菜色的灾民形成了鲜明的对比。宣传画上的自我吹嘘，把本来只是发放救济粮的内容扩展深化到对美国社会本质、贫富两极分化和美国生活方式究竟如何等问题的思考上去。再加上等待救济的大部分是黑人，透露出美国社会中长期严重存在着的种族歧视。这张向观众提出许多问题的照片包含着较为丰盛的信息量。这就难怪会出现“一张照片有时会胜过千言万语”的说法。 巴西种植咖啡的农工群（1936） （片段二）巴西见闻 这两张照片是1936年怀特应泛美航空公司的约请，前往巴西拍摄的。巴西地处南美，气候炎热，盛产咖啡。怀特既拍摄了采摘咖啡豆的农工群体（上图），也拍摄了农工的孩子（右图）。这个女孩的特写镜头拍摄得颇为自然、真实。怀特没有要求这个孩子把脸洗干净，换上新衣服。脏兮兮的脸，脏兮兮的自制玩具娃娃，反映出农工们生活的艰辛和贫困。怀特用室外阴影中的散射光拍摄这个特写镜头，是利用了散射光的均匀、柔和，不像直射光那样在脸上产生黑影。此外，排除了直射光的强烈刺激，眼睛也可以更加舒展睁开，可使人物肖像更加完美。 巴西农村女孩（1936） （片段二）1936：百姓苦难上心头 1935年，美国的中西部地区发生了空前未有的大旱。在这次旱灾的采访中，灾民们的苦难深深震撼了怀特女士。使她感到作为一个记者，应该关心社会，关心百姓。从1936年开始，她放弃了一切广告业务，跟一位熟悉南方农民艰苦生涯的作家艾斯坎因·卡德威尔（Erskine Caldwell）合作，背上沉重的相机，开着破！日的汽车，用一年半的时间，深入贫穷的南方采访佃农。结果是一本图文并茂的画册《你见过他们的面孔》于1937年出版问世。怀特女士既用中景反映佃农的家庭；也用特写镜头刻画他们的内心和面容。这本画册的面世，意味着怀特的摄影采访进一步深入到了社会的下层。 阿尔肯萨斯佃农家庭（1936） |
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